在一开始，我们或许就应该降低对《失控玩家》的要求——它不具备任何电影自反的责任，也不可能在影史上画出哪个小小的标点，它是某种意义上的“救世之作”，更是合乎工业流水线的爆米花产品。那些纷至沓来的联动彩蛋，以及总让人看似相熟的无数前作身形，都可被视为这部作品借游戏之名完成拼贴的手段与策略。而《失控玩家》更不可能在现实和游戏的二律背反中，真正投去什么发人深省的思索，它在本质上仍是安全且保守的好莱坞老调童话。在各种从游戏改编或以游戏为主题的电影里，电影是很焦虑的，它试图接入游戏的世界，然而屡战屡败。《失控玩家》的妙处在于它接纳“守旧”作为“翻新”的前提——电影不是游戏，也无法成为游戏，但电影可以用电影的方式讲“游戏”这件事。如果说《头号玩家》看到的是游戏与玩家之间的双向感恩，而举全片之力，也不过要说一个致谢造梦的感人童话，那么《失控玩家》的目光似乎更具疑虑：它不仅对玩家与角色的关系颇有怀疑，并且对游戏的经典生态秩序更具自反。换言之，在《失控玩家》的世界观中，没有哪一方被操纵，也没有哪一方被“玩”，游戏本身成了连接两个世界原住民的特殊疆域。在某种程度上，无论是《失控玩家》中的亚裔或黑人，还是那个扭动热舞大秀同性暗示的肌肉男，都可以看作为“NPC”的某种现实化身。在《失控玩家》背后的好莱坞道德观中，这些被凝视的他者被一再强调身份的自主性，而“谁在玩？”的命题实则就是“谁在剥削？”的议题。《失控玩家》能够引起话题性的原因之一，便在于其创作题材的前沿性。如果说《头号玩家》是一次游戏记忆与未来反思的书写，那《失控玩家》则更像是在文本上了打开一个社会形态和电影形式议题的广泛切口，因为技术的真正在场，故事中所建立起的一切矛盾与可能都成了映照现实、启发现实的冒险寓言。由男性说出“因为女性的注视而觉醒”，这是很温柔的童话了。《失控玩家》的特点和弱点都在这里，与其指责它“终究保守的叙事走向”，不如说，它自始至终是隔着温柔滤镜的“天真男孩忏悔童话”，叙事及其构建世界的“当代感”，被古典主义的“情感安抚”给消解了。对比《阿凡达》和《饥饿游戏》，就能理解《失控玩家》的功亏一篑。在《阿凡达》里，主角即便接入另一个世界，还是要面对自由和枷锁的冲突。在《饥饿游戏》里，主角意识到，“虚拟中表演的爱情”和“真实生活的爱情”是不能兼容的。《失控玩家》讲述由瑞安·雷诺兹饰演的银行职员意外发现自己只是游戏中的NPC（非玩家角色），并由此开启“逆天改命”对抗游戏公司的逆袭。而如果说电影是艺术通往现实的中继线的话，《失控玩家》和这个愈加要与虚拟、和「游戏」共存的世界，或许都还没准备好去回答这个问题。还有一个重要的一点就是，目前的《怒火.重案》虽然战斗力不及《失控玩家》，但是，在上映了34天的时候依旧能够获得观众的支持，并且稳坐单日票房排行榜的亚军宝座，说明《怒火.重案》还是具有非常强劲的竞争力，而这种坚挺的后劲，势必会对《失控玩家》造成一定的影响。游戏中的一个路人角色（NPC）产生了自我意识，从一个被轻视的小人物逆袭成拯救所有人的英雄，但最后，他还是要留在游戏中，赛博世界里的他祝福深爱的女孩在现实中和好朋友“多年友情成爱情”。电影《失控玩家》的结局保守吗？是的。可整部电影不就是保守主义框架里的一则童话吗？它有点新，有点旧，是新酒兑陈酿的一杯鸡尾酒。游戏背景设定在人类文明高度发展的未来世界，机器人开始失控，城市沦陷。玩家需要扮演一位守护和平的女战士，对抗失控的机甲。比起《头号玩家》大量致敬经典电影、动漫、游戏元素，《失控玩家》则显得更为“专一”，主要致敬内容都集中在游戏元素范围。新快报讯记者聂青报道暑期档尾声,随着《失控玩家》的加入,带来一定热度。此前由《怒火·重案》保持的蝉联28天的单日票房冠军,近日由《失控玩家》打破。《失控玩家》3天破亿,首周末票房超亿元的成绩已经算是亮眼。《失控玩家》的票房口碑成功，再一次给了电影与游戏两种娱乐方式结合互动的信心。前一次，没记错就是《头号玩家》。与《头号玩家》聚焦玩家群体不同，《失控玩家》把游戏话题和关注点放在了所有游戏里陪伴玩家最长情的角色们——NPC。在大多数人的游戏体验里，他们不过是一张3D或者2D的图片，一段代码，一个完成游戏任务的工具，但让这个虚拟世界鲜活起来的，也恰好就是这些衬托着主角们的NPC。而《失控玩家》的巧妙之处就在于，它将虚假与真实的宏观问题，置换到了游戏与现实这一具有现代特色的场景之中，为严肃命题换上了一套年轻精致的电子包装。单日票房5800万元，上映3天票房正式突破1亿元，《失控玩家》的这个成绩在当下的电影市场已经相当可观。尤其是对于一部非“漫威”“速激”等超级IP加持的好莱坞原创电影来说，这个收获更加来之不易。作为一部科幻动作喜剧，《失控玩家》的最大特点在于该片是在游戏的基础之上架构起整个故事，新鲜的视角获得了观众的青睐。肖恩·利维（导演）：《我的世界》我只是略有尝试，而在《神秘海域》上我花过许多精力，但最终还是《失控玩家》首先成为了现实。我想我们之所以能在《失控玩家》中做出一些特别的东西，是因为我没有被任何文字上的改编束缚住。比如说，当我在搞《神秘海域》时，尽管我有能力去制作电影本身，但我总是在暗示自己必须忠于游戏本身，忠于玩家的期望。但是，这次的《失控玩家》，我不仅能创作一部电影，还可以创作一款完整的电子游戏。所以它给了我最大的自由和更少的限制。单日票房5800万元，上映三天票房正式突破1亿元，《失控玩家》的这个成绩在当下的电影市场已经相当可观。尤其是对于一部非“漫威”“速激”等超级IP加持的好莱坞原创电影来说，这个收获更加来之不易。作为一部科幻动作喜剧，《失控玩家》的最大特点在于该片是在游戏的基础之上架构起整个故事，新鲜的视角获得了观众的青睐。例如《头号玩家》最后，主角宣布自己经营的游戏每周都要关闭一段时间，目的是为了让人们更好地陪伴身边的人；《失控玩家》也提出了相同的观点，影片末尾米莉发现自己长期沉迷游戏，忽略了身旁一直爱着自己的“键盘”，于是放下耳机，走向现实……不同于《头号玩家》通过一堆彩蛋还原经典电影片段来引爆观众的肾上腺素，《失控玩家》是实打实的从游戏出发，挖掘游戏背后的故事，通过NPC和真人玩家的互动让观众代入情感，引出电影的内核。片中的游戏世界亦是亮点。《失控玩家》不惜工本构建了一个极具真实质感的游戏世界，而一旦和觉醒的“失控玩家”一样以真人玩家的视角切入，观众也立刻开启迥然不同的新天地。由“死侍”瑞安·雷诺兹、朱迪·科默等主演的电子游戏题材动作喜剧片《失控玩家》确认引进中国内地，档期待定，主演瑞安·雷诺兹也手绘了一张“中国特别海报”，表示该片是“我职业生涯最喜欢的作品”。海报中是一张他饰演的角色Guy的小画像，还有“失控玩家，即将上映”的汉字。担任《失控玩家》主演并身兼制作人的瑞安·雷诺兹表示，“这并不是一部电子游戏改编而成的电影，它是要传达自己的命运应通过自己的努力去掌握的精神。”该片编剧之一马特·里伯曼表示，“从一开始，《失控玩家》就是对自由意志的思考。我们是否必须接受我们的生活状态，又是否有可能打破我们人生的既定程序?”而对于影片的核心受众，也就是玩家们来说，这样的一部电影里，自然少不了大量致敬游戏的元素和彩蛋，这也是《失控玩家》最早能引发关注的原因。虽然数量远没有斯皮尔伯格在《头号玩家》中展现的那么多，但《失控玩家》中的游戏彩蛋，相较于《头号玩家》来说，在专业性上可能更胜一筹。